[size=3][/size]二、美国电影在叙事形式上的发展
（一）、埃德温•鲍特
1、《一个美国消防队员的生活》将富有生机的户外实景和 “人工布景”的室内场景结合起来，用梦境形式讲述一个虚构故事；
2、《火车大劫案》：使用景深镜头、强化画面内部的信息量和视觉空间表层结构的叙事形式、抽象的视觉暗示、摇拍的运动镜头、俯拍和仰拍等不同视角的变化、不同地点的平行动作交替切入等。
（二）、大卫•格里菲斯
1、短片：共拍摄450多部，他愿人类真诚相待、没有贫困、没有邪恶、没有铁窗、没有战争，因此，这些短片充满了温情与和平主义的理想。
2、《一个国家的诞生》（1915年）：电影以南北战争为背景，以南方庄园主长子班恩和北方姑娘埃尔茵的爱情故事为象征，以混血儿的蛮横、歹毒作为政治上的隐喻，表现了一个在战争灰烬中诞生的新民族。
十万美元成本，收获百万美元票房，成为美国电影称霸世界的开端。
3、《党同伐异》（1916年）
故事梗概：由4个相对独立的故事情节组成：A、“母与法”：以斯泰罗夫罢工惨案为基础，表现了资本家的伪善和失业工人的遭遇。B、“基督受难”：描写耶酥被钉上十字架。C、“圣巴特罗缨节大屠杀”：描写1572年皇太后喀德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事件。D、“巴比伦的陷落”：描写公元前大祭司如何勾结波斯王居鲁士攻打巴比伦王贝尔沙撤的大阴谋。
主题：排斥异己与仁爱斗争
贡献：
①叙事形式上强调以情节结构作为影片叙事的基础。
②宏大的叙事时间的表现，构成的巨幅画卷，形成影片的“视觉交响乐”风格，突出了党同伐异的残暴与仁爱之间的冲突，以及人类文明史上的善与恶的冲突。
③叙事空间：强调布景的作用，如“巴比伦的陷落”；冲破故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间观念。
④叙事语言：确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位，如特写镜头和远景镜头、摇镜头和移动镜头的熟练运用等。
（三）、默片时代的喜剧片
1、麦克•赛纳特急速、新鲜的抒情风格；
2、巴斯特•基顿以一种错综复杂的意外情境去突出他那有形的外在的喜剧表果、以高超的形体控制、以明快的节奏剪辑和奇特的画面构图所形成的冲突感；
3、哈罗德•劳埃德擅长在情节中展示自己的幽默和各种噱头，并以复杂的视觉语言，生动活泼地塑造了一个别出新裁的喜剧形象。他的《大学新生》曾与《一个国家的诞生》、《淘金记》和《大阅兵》一起被列为美国电影默片时期最卖座的4部影片之一。
4、查理•卓别林
作品：《阵雨之间》、《安乐街》、《移民》、《狗的生涯》、《田园诗》、《寻子遇仙记》、《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》等。
人物：夏尔洛
电影主题：表现了个人与未卜命运的冲突、与社会现实的冲突、与强权政治的冲突、与现代文明的冲突以及与工业化文化之间的冲突。卓别林在影片中对于倍受欺凌的“失业者”典型形象的塑造和对于资本主义社会价值观念的质疑与抨击，既明显地使他与同时期的基顿、劳埃德等喜剧片明星们的作品形成了严格的区别，又与同时期的好莱坞制作的影片形成了鲜明的对比。
贡献：
①人物形象的塑造：表现这个失业的流浪汉注定的悲剧性命运和“在混乱中谋求安全”生存的过程中，极其善于把握和处理喜剧和悲剧的辩证关系。
②影片的结构观念：情节只是作为一个编造的框架，影片动作的结构基础是那些寓意隽永，甚至可以独立存在的一个个插曲。
③空间观念上强调单镜头的空间表现力，强调画面内部的场面调度的作用，如全景镜头、远景镜头、长镜头等。
④叙事时间上更注重具体动作的实际时间的表现，即更注重叙事时间的瞬间效果的表现。
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世界电影史学习提纲(二)